越南电影《恋恋三季》以季节的更替为背景展现出一幅普通越南人生活图景，反映“人性的善与美”的主题，影片中反复出现的“荷花”的镜头以及那个卖荷花的女子，都是其象征。“荷花”洁白无瑕，“出污泥而不染”，品质高尚，正好隐喻着片中的人物的高尚人格和美好心灵。影片获得1999年圣丹斯电影节评审团大奖、最佳摄影奖、最受观众欢迎奖。
《恋恋三季》剧照
故事发生在1990年末的西贡，即现在的胡志明市。影片中的人物关系简单明了：着重叙述四个人的故事，他们的故事是相对独立的，但又共同构成一个整体，连缀起来表现了影片的主题。那个三轮车夫，是一个沉默寡言但却有着强烈自尊心的人，他暗恋着一个年轻的妓女。他拼命地拉车，慢慢地把钱积攒起来；后来又参加了三轮车大赛，获得冠军领取50美元奖金。
之后，他倾其所有与她共度一夜，但实际上没有动她，还特意为她买了一件白色的纱裙，让她知道被爱和被珍惜的感觉。这个妓女年轻、漂亮，但因为没有钱、贫穷，只能住在狭窄、黑暗、拥挤和潮湿的小巷里。她为了摆脱这种生存环境，只好用自己年轻美好的身体作通行证，进入到那个明亮奢华的世界，一个只准许外国人和有钱人能够进入的豪华酒店，但是没有达到目的，而是一次次地被有钱人玩弄，人格尊严一次次地受到伤害。
三轮车夫对她的真爱，使她感动，也令她喜悦，她终于抛弃过去的生活方式，与三轮车夫走到一起。影片结尾用特写镜头描绘她穿着三轮车夫买给她的洁白的纱裙走在两边都是红红的木棉花的路上仰起头，张开两臂，脸上露出了灿烂的笑容。这白裙与红木棉花都预示着她今后的人生道路是光明的。这时，三轮车夫走近她，把那本自己喜欢阅读的小说送给她，还说了一句意味深长的话：“你以后再也不用强作笑颜了”。这说明他们以后的生活是幸福的，更重要的是他们都有一颗美好的心灵。
《恋恋三季》剧照
影片中出现的美国人常在大街上走，他来西贡是为了寻找当年在越南打仗时，与一位越南女子发生过短暂的恋情而生下来的女儿，希望借此来求的内心的平静，尽一份做父亲的责任。他多方寻找，辨认，均未果。就在他准备返回美国的前一夜，在旅馆这聚餐时，凭着强烈的直觉找到在旅馆中作三陪女的失散多年的女儿。于是，他主动向女儿述说他过去在西贡经历与遭遇，祈求女儿对他的原谅与理解。这个三陪女在听着他的忏悔时没有说一句话，同时用温柔的眼神看着他，实际上已经原谅他。他们父女的相认与团聚，讴歌人性的善与美。当然这种善与美是在与贫穷和耻辱、现在与过去、欲望与梦想以及野蛮与美丽的对照中表现出来的。
此外，还叙述一个沿街乞卖小杂货的男孩的故事。他与美国人在酒吧里相遇，就在他和美国人为卖那个打火机而讨价还价时，他的装小杂货的箱子被小偷提走了，而他误认为是这个美国人干的，他就千方百计地去寻找它。顺着他寻找箱子的轨迹，我们可以看到西贡酒吧里的吵闹，旅馆房间的阴暗，集市的热闹等，也可以感受到西贡的大街小巷到处都充满着喧嚣与浮躁，处处在大兴土木，处处闪耀着打着日本电器广告的霓虹灯。
西贡市到处都残存着被战争、革命和贫穷破坏的但依然可以看出昔日的美丽与安详的传统建筑，那里蕴藏着西贡的历史与创伤，过去与现在，贫穷与落后。小男孩丢失小箱子，意味着他失去生存的依靠，只能在充满雨水的街上漫无目的游走，忍饥挨饿，看着有钱人吃香喝辣的，只能把口水往肚子里咽。这时他遇上一个与自己同样命运悲苦的小女孩，她打着赤脚，却在大雨天里追逐着别人给他们擦鞋子。他们走到一起。可是小男孩因为自己也保不了，总想甩掉她，而小女孩却老是跟在他后面。
《恋恋三季》剧照
两个细节描写他们相互帮助的情景：一个是小男孩筋疲力尽坐在地上休息时，小女孩过来了，手里拿着块烧饼吃着。小男孩看见了，立即将脸别过去，而小女孩迅速将饼分成两半，拿一半给他吃。另一个是小男孩在雨水中与大伙儿踢足球，当他去墙角捡球时，无意中发现了自己丢失的箱子，于是他拿取箱子，带着小女孩走了。从这两个小孩身上，我们可以感到他们的相互帮助的美好心灵，也体现西贡人民的传统美德。
这四个人的故事是影片的一部分，即现实的部分，另一部分（过去的部分）则体现在池塘主人（师傅）身上。这个师傅住在荷塘中的一个古式的庭院里，平时不见任何人，也不允许任何人进来见他，池塘的管家除外。一天清晨，那个年轻的采荷女在工作时，唱起一首古老的民谣，那朴素的歌声唤起了师傅的记忆，于是开始他与采荷女子的交往，随之师傅过去的生活逐渐展现在观众面前。师傅是一个麻风病患者，也是一个诗人。他的手指已经烂掉，终日躺在床上，好久没有写诗。
《恋恋三季》剧照
然而，采荷女的美妙的歌声打开他的沉睡的记忆，诗兴大发。每次与采荷女交往见面时，就借她的灵巧的手记录下他的诗句。师傅的诗句中包含传统的意蕴，体现他所代表的昔日的生活方式和青春的梦想，正如他所说：“当年我听到这歌声时，是在一条漂满白荷花的河流上。我记得，那时年轻的我是多么纯洁和完整。”最后诗人的死去，尤其是他的身体一点点地烂掉，象征着过去美好的生活传统一点点地丧失，它们丧失于战争、革命和贫穷的破坏中。
采荷女在影片的开头、中间和结尾重复出现，具有双重意义：
一方面她将这四个人的故事连成一体，起到见证人的作用。她每天清晨到池塘里采摘白荷花，然后挑到市里去卖，就自然地遇上三轮车夫、美国人、妓女和小男孩，这样他们的故事就显得非常地流畅、完整。
另一方面，采荷女起到将过去与现在连接起来的作用，沟通逝去的传统文明与眼前的残酷现实。她身上有一股人性美的力量，这体现在她的纯洁、善良、倔强的性格与品质上。开始卖荷花时，她的生意很好，一担荷花立即就卖掉了，可是后来，市上出现了一种人造芳香的塑料假花，抢走了她的生意，她的白荷花很难卖掉。她并不因此而退却，仍然每天挑着花来卖，坚信假花毕竟是假花，比不上自然生长着的白荷花那样有一股淡淡的清香，也坚信有人来买她的花。在这股信念的支撑下，她的花终于有人来买了，如那个温厚仁慈的三轮车夫、那个来西贡寻找女儿赎罪的美国老兵以及那个坚持几十年买白荷花的白发老人等。人性美的力量更体现在影片的结尾部分，就是采荷女接受诗人的遗稿，并答应不会把它们丢失。
采荷女根据他的诗行，找到他记忆中的河流，那河流一如往昔，挤满卖水果和蔬菜的乡下女人。在这条河流里，采荷女为诗人举行葬礼，将白荷花散满水中，其间伴随着女人们的歌声，以这种方式来超度诗人的亡灵。
《恋恋三季》剧照
通过上述对人物之间关系的分析，可以看出影片的总体基调是光明的，它反映越南人民虽然长期经历炮火的洗礼，家园变得面目全非，急需要重新建设，经济异常贫穷，孤儿、妓女、难民特别多，但是越南人民没有悲哀，没有失去生活的勇气，也没有为眼前的残酷现实而颓废，他们仍然昂首挺胸，面带微笑走向未来。导演在三轮车夫身上做了详细的细节描绘：他地位低下，工作非常辛苦，但是一有空，就阅读随身带的那本文学书籍。或许是这本书培养他的温厚和充满爱意的胸怀，对待他人总是充满爱心。这既表现他的传统美好的性格特征，又反映他的乐观的生活态度。
也许是导演的有意安排，三轮车夫总是出现在别人需要关怀与安慰的时候，不能不说是有戏剧性的意味。年轻的妓女被有钱人污辱时，他及时出现在她面前，给她以莫大的安慰；小男孩在电影院闯祸后，被工作人员追打到走投无路时，他恰好在电影院门口，使小男孩免遭一顿毒打；采荷女的白荷花被假荷花抢去生意，她在街上无可奈何时，他又出现在她面前，并买了一束荷花送给那个年轻妓女。他明明知道自己所爱的人是一名妓女，但丝毫不嫌弃她，在人格上也充分地尊重她，使她有一种被人真爱与珍惜的感觉。三轮车夫给了年轻妓女重新振作起来生活下去的信心，使她对未来的生活充满希望。
《恋恋三季》剧照
采荷女身上同样体现着这种对生活充满信心的追求。在影片中，她就是人性美的化身。过去与现在是一对矛盾，相互间是对立的，但是采荷女却巧妙地将它们统一起来，这不能不说她有一种魔力了。诗人将自己关闭起来，不见任何外人，也不允许任何外人接近他，因此他是生活在过去岁月里的一个人，总是回忆过去美好的岁月。采荷女唱的一首古老民谣，触动诗人的情愫，使自己能够进入到他的内心世界，体会他那美好的过去，用手记下他那美妙的诗句。诗人临终前将诗稿送给她，很好地说明过去与现在由对立走向统一，他将告别过去，进入到现实中来，不过他进入现实的方式是以采荷女超度他的亡灵的形式来实现的。诗人的转变可能是由于采荷女的对生活的执着追求所感动，也可能是贯注导演本人的理想信念。不论出于何种理由，诗人的转变的确令观众对人生产生深深的思索。
影片中的色调基本上就是两种，即白色与红色。荷花与白纱裙，都是洁白的，它们象征高尚的品质，“出污泥而不染”，使人不能小看。采荷女、年轻妓女都是这样的人物，她们是美的化身，也是导演所赞扬的人物。木棉花，通红鲜艳，给人的感觉就是温暖，使人对生活充满希望。它出现在结尾，并且让年轻妓女身穿白纱裙走在木棉花中，红白对照，非常明显，这种象征意义是深刻的，尤其出现在一个沦入风尘的女子身上，这更会激起观众的沉思。
《恋恋三季》剧照
总之，这部影片采用点线串珠式的叙述结构，真实地讲述越南人民因战争与革命而导致的贫穷的生活，歌颂他们面对贫穷而仍然充满乐观与希望的精神。这种精神深深地感染观众，使观众在看完影片之后能够以正常的心态去面对生活。这种心态在当今社会进入普遍浮躁的形势下更是弥足珍贵的，它将为人们提供妥善处理物质文明与精神文明、传统观念与现代意识之间关系的有益启示，从而在生命意识高度上去关注人们的生存状态。
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